苏州昆剧团的两出经典折子戏“牡丹亭?惊梦”、“玉簪记?偷私”7月16日晚上首次应邀走进上海的一场西式“派对”。这是怎么回事呢？ 

　 7月16日晚上8点，上海新苏州河畔，著名台湾建筑师登琨艳建筑设计工作室内，灯火通明。二楼工作室大厅，用盆景移植过来的柳树摇曳多姿，室内水缸里的白色荷花飘着阵阵清香。这里正在举行一场西式的“派对”酒会。然而，同以往“派对”不同的是，这次“派对”主角是特邀而来的苏州昆剧团的三位青年演员，他们是担任青春版牡丹亭柳梦梅和杜丽娘B角的周云峰、顾卫红及扮演玉簪记中陈妙常的吕佳。举办这次“派对”酒会的主人是台湾著名设计师登琨艳。 

　 古老的昆剧在其发展的进程中，同文人雅士、达官贵人的深宅大院往往是联系在一起的。苏州国画院的画家、昆迷叶放说：苏州的昆曲历史上长期存在在苏州的私家园林中。以前苏州的大户人家都是有庭院的，在庭院中演出，是昆曲最好的传承。以前，我们知道袁枚、李笠翁他们都有自己的家班，也就是戏班子。他们在员外、在士大夫的家中演出。上海交通比较方便，以后这种形式会经常出现，这是对昆曲的最好传承，它深入人心，不像在舞台上那么有隔阂。 

　 虽然，昆曲在明清的苏州有过广泛的民间影响。但是，由于其高雅的审美特征，因此，有人认为，在士大夫的深深庭院里更有它发展传承的土壤。这就是历史上，昆曲“堂会”长期存在的原因。 

　 主办这次活动的著名设计师登琨艳就认为，演出昆曲折子戏是保存昆曲的主要手段。因为折子戏在现代的雅士集中之地，可以随时上演，这样更利于保存和发展昆曲的曲目；昆曲折子戏是将来发展的常态。而国家大剧院这种形式往往不能使昆曲长久生存。参加这种现代家庭式聚会方式，流行说法叫“雅集”。作为被邀请出席的苏州昆剧团团长蔡少华认为：“作为历史上昆曲传承的一种主要方式，昆剧团在目前当然有去大胆尝试的必要。我们当然希望到上海来发展这种形式。用最现代的方式和最传统的相结合。我们愿意作这样的尝试。”（海引）